牧歌式的礼赞--任惠中“甘南速写”欣赏

文/王久辛

 http://www.jkpa.net

      在欣赏任惠中的“甘南速写”的时候，我突然想起了胡松华演唱的牧歌，感觉那既遥远又清晰的旋律化作了惠中笔 下恣肆洋溢的速写——一种诗人面对自然的不自主的创造。

 

      惠中的这组速写之所以显得个性鲜明，主要的因素是一种内在的审美思想借助于诗人似的冲动得以实现的。比如诗人，当他因自然景物而发现某一种情态与内心的经历相吻合的时候，就会于默然中悟出山水的语言，发现自己的过去和现在，而产生一种升华的创造冲动，于是诗句迭出。画家恐怕没有诗人这么复杂，当他面对自然而悟出山水的道理的时候，最直接的抒情方式就是画速写。没有任何一种绘画不依赖线条。

 

      速写实际上就是线的表现力的竞赛，是线的艺术创造。我们通常见到的速写与我们眼前的任惠中的速写最明显的差异，就是线的用法截然不同，比如我们大家看到的是竖线，而他画出的却是意象中的房子及那房子周围茸茸的景物。我觉得任惠中的速写之所以可以毫不含糊地称之为创作，就是因为他的线有一种异样的表现力，这种表现力不仅仅因为他的线不同于寻常的线，还在于它的视角也往往与众不同，所以当他来到甘南的时候，当他像诗人那样对眼前的一切发生兴趣并被眼前的一切侵人的时候，他的这种异样的表现力就显得跃跃欲试，显得发挥才能的余地十分辽阔。可以说这种感觉与甘南草原本身的辽阔又十分的吻合，仿佛大地立了起来，永远也走不到边；仿佛一切的—‘切都发生了巨变；竖的不再是竖的，横的不再是横的，所有的线都在惠中的眼前发生了变异，等等。我理解这种现象，称这种现象为古代文论中的“心随境迁”，也就是一位优秀的艺术家不应当准备好一些模式或框框带到哪里，他应当具备大家的那种随机应变的本领，应当培养出能很理解景物的能力和进入创造的才华，当他面对甘南草原等风光景物的时候，才不会重复自己、重复别人。任惠中的“甘南速写”之所以好，就在于他用异样的线表现了甘南草原馈赠给他的异样的风光感受，随着这种感受化为线而展现在我们面前时，他实际上已经完成了对甘南草原虔诚的礼赞。